京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种角色以及京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)类型，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的角色分为哪(nǎ)几种四大行(xíng)当等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身份、性(xìng)格特(tè)征(zhēng)和表演特(tè)点(diǎn)，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是(shì)素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女性(xìng)的(de)一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题(tí)的开场外，还在(zài)戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低(dī)下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后(hòu)、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo林心如生肖，林心如生肖属什么)色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的(de)汉(hàn)调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的(de)不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当(dāng)之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国(guó)戏曲(qū)累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发(fā)展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱林心如生肖，林心如生肖属什么式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据(jù)某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为(wèi)表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-京(jīng)剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 林心如生肖，林心如生肖属什么